domingo, 14 de agosto de 2011

ALBERTO CORTEZ


Sirva este pequeño espacio, como homenaje en vida a uno de los mayores exponentes de la música latinoamericana. Le he visto actuar en un par de ocasiones y me impresionó sobremanera, su presencia sobre el escenario. Es, el Poeta que retrata con sus versos....la Vida.

Biografía

Cantante, Compositor y Poeta, cuyo nombre real es José Alberto García Gallo, nace en Rancul, provincia de la Pampa, República Argentina, el 11 de marzo de 1940, a las 8 de la mañana.

1946
A los seis años ingresa en la escuela primaria Nº 31 de Rancul, en donde aprende a leer y a escribir. Al mismo tiempo su madre lo ingresa en la delegación de conservatorio Alberto Williams de Rancul que regentaba la señorita Elena Zamalloa.
1952
Comienza a componer canciones a los 12 años. Una de sus primeras obras es "Un cigarrillo, la lluvia y tú". Mediando los 12 años de edad ingresa en el colegio secundario Manuel Ignacio Molina de San Rafael, provincia de Mendoza. La ausencia del conservatorio Alberto Williams en Mendoza le obliga a seguir sus estudios de música en el Conservatorio Chopin de San Rafael bajo la tutela del profesor Robert Whermouth.

1957
En San Rafael forma parte como cantante de la orquesta Arizona dirigida por Ricardo Ortiz y Luis Pasquier, compartiendo cartel con Enrique Llambí. En ese tiempo se hace conocido en aquella ciudad como "Chiquito García". Aquel año se forma el conjunto folklórico "Los Andariegos", al que es invitado a formar parte, pero su padre le niega el permiso por sus malas calificaciones en el colegio. A finales de 1957 termina su estancia en San Rafael.
1958
Llega a Buenos Aires e ingresa en la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales. Canta con su guitarra en las boites para las coperas y sus clientes, con lo que se ayuda económicamente mientras estudia.
Mario Cardi lo invita a cantar en su orquesta en la confitería Richmond de Esmeralda y en los lugares de moda de la época. La orquesta de Jazz San Francisco lo contrata como vocalista. Comienza actuando en el centro nocturno Casanova alternando con la orquesta de Armando Pontier, con Julio Sosa y Héctor Ferrari. Allí nace el nombre de Alberto Cortez (con zeta) como seudónimo.
Con la Jazz San Francisco recorre el país. Durante los intervalos de descanso de la orquesta él con su guitarra entretiene a la gente cantando canciones folklóricas ante el regocijo de todos. En Santiago del Estero conoce a Hugo Díaz y quedan para verse en Buenos Aires.
Abandona la Universidad para dedicarse de lleno a su vocación de cantor y músico. Se independiza económicamente de su padre. Termina su relación con la orquesta San Francisco. Hugo Díaz le propone integrarse a su grupo y viajar a Europa con un contrato de seis meses.

1960
El 2 de julio parte del puerto de Buenos Aires a bordo del barco Provence con destino a Génova. Durante el viaje se realizan los ensayos de lo que sería el "Argentine international ballet and show". De Génova el grupo viaja en tren hasta Amberes en Bélgica. Debut en Knokke le Zoute, Bélgica, del "Argentine international ballet and show". Willy van de Steen, productor de discos, queda prendado de su voz y lo invita a grabar. Graba su primer disco para Moonglow Records.
Tras el fracaso en Bélgica del "Argentine international ballet and show" viajan a Colonia, Alemania, en donde las cosas van de mal en peor. Un día los empresarios americanos se esfuman y dejan a todo el grupo abandonado. Hugo Díaz empeña las joyas de su esposa y las propias para atender las necesidades alimenticias de su gente. La empresaria Helen Bunten les presta ayuda.. Poco después se disuelve el "Argentine international ballet and show".
Regresa a Bélgica donde el disco "Sucu Sucu" es número uno. Jules Nijs se convierte en el primer manager general de Alberto Cortez. Debuta en la sala Witte Molen de Aarschot y allí conoce a Renée Govaerts con quien más tarde contraerá matrimonio. Actúa el 31 de diciembre a medianoche en un programa de televisión transmitido a toda Europa por la red de Eurovisión. El programa se llamó "Puerta del Sol". Se desvincula de Hugo Díaz quién regresa a Buenos Aires con su esposa.

1961
Primer viaje a Canadá y Estados Unidos. Segundo viaje a Canadá, contratado para actuar en el Silhouette Club de Hamilton, Ontario. Permanece nueve semanas. Viaja a New York realiza algunas pruebas fallidas ante empresarios americanos que no se interesan por él.
Se compromete en matrimonio con Renée Govaerts, la cual viaja a Estados Unidos a su encuentro. Viaje a Los Angeles, en donde le proponen convertirlo en un nuevo "latin lover" del cine de Hollywood. El precio que le exigen tiene que ver con la moral y rechaza la oferta.
En Los Angeles compone y graba "Renata" con Ernie Freeman. Más tarde, Mina en Italia graba "Renata" como "Renato" y es un éxito mundial. Viaja a Francia y durante tres meses se radica en París para aprender francés. Graba "La escalera" en francés bajo la dirección musical de Paul Mauriat.
Primer viaje a Madrid. Su disco con el "Sucu Sucu" y, sobre todo, "Las Palmeras" es un gran éxito en España. Enrique Martín Garea le propone un contrato con Hispavox para grabar discos destinados a España y países de Latinoamérica. Graba su primer disco acompañado por Waldo de los Ríos y su orquesta.

1964
El 2 de junio contrae matrimonio con Renée Govaerts en Aarschot, Bélgica, ciudad natal de la novia. La pareja se instala en Madrid, en donde tienen su residencia desde entonces.
1965
Participa como autor en el festival de Mallorca con la canción "Me lo dijo Pérez". No gana, pero el tema interpretado por cantantes como Karina, Mochi o Los Tres Sudamericanos se convierte en un éxito universal. Enrique Martín Garea abandona la dirección artística de Hispavox y ocupa su lugar Rafael Trabuchelli.
1967
El 22 de abril da su primer recital unipersonal en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, rompiendo totalmente con su vida profesional, hasta entonces mucho más frívola. Ante el asombro de la audiencia, canta canciones de Yupanqui, Dávalos e incluye en el programa los poemas 15 y 20 de Pablo Neruda musicalizados. En este recital estrena su canción "En un rincón del alma". La crítica es unánime dando la bienvenida a un nuevo y brillante Alberto Cortez.
El 19 de diciembre presenta un segundo polémico recital en el Teatro de la Zarzuela, esta vez cantando canciones compuestas con poemas de poetas del siglo de oro español como Lope de Vega, Luis de Góngora, Quevedo, etc., más otros de Antonio Machado musicalizados por el propio Cortez, además de algunas canciones de Atahualpa Yupanqui acompañado por la orquesta de Radio Televisión Española dirigida por Waldo de los Ríos.

1968
Hispavox edita dos discos con el repertorio cantado en los dos recitales del Teatro de la Zarzuela Los discos son "Poemas y canciones, vol. 1 y 2".
1969
Compone y graba el disco "El compositor, el cantante", con canciones como "Cuando un amigo se va", "El abuelo", "Hay un Madrid", etc. Joan Manuel Serrat retoma la antorcha encendida por Cortéz y presenta un trabajo discográfico con canciones con textos de Antonio Machado en donde incluye un par de ellas con música de Alberto Cortez, "Retrato" y "Las moscas".
Héctor Almide se convierte en su agente. Gamma, filial de Hispavox, edita sus discos en México y le apodan "La voz de la amistad". Viaja por primera vez a México. Actúa en televisión en los programas "Espectaculares Domecq".

1970
Debuta en la sala Quid y ese mismo año hace la primera temporada en el Patio con enorme éxito. Viaja a Buenos Aires después de diez años de ausencia. Se incorpora tardíamente al servicio militar. Vestido de soldado actúa en el programa "Sábados circulares", de Mancera en el canal 13 de Buenos Aires.
1971
Se presenta en el Luna Park de Buenos Aires y obtiene un resonante fracaso. Decepcionado, abandona su país con la intención de no volver a cantar allí. Repite temporada en México D.F., en el Patio, y estrena "Mi árbol y yo". Recorre todo el país ciudad a ciudad dando conciertos en cada una de ellas. El gobierno mexicano adopta y utiliza "Mi árbol y yo" para una campaña nacional de reforestación. La canción adquiere enorme difusión y popularidad.
1972
Recibe su primer disco de oro por "Mi árbol y yo", el primer "Heraldo de oro", otorgado por el periódico El Heraldo de México y también el "Micrófono de oro", otorgado por la asociación de comunicadores de México.
1973
Le otorgan el segundo "Heraldo de oro", y entre 1974 y 1978 recibe cuatro discos de oro entre España y México y dos "Heraldos de oro" más. Canta en el Auditorio Nacional de la ciudad de México, acompañado por la Orquesta Sinfónica Juvenil, dirigida por Fernando Lozano. El concierto es todo un acontecimiento en la ciudad.
1974
Hispavox otorga a Microfón Argentina la distribución de su marca en Argentina. Microfón edita toda la discografía de Cortez y por primera vez se realiza una importante campaña de promoción.
1975
Su madre sufre un grave accidente automovilistico en donde mueren dos familiares muy cercanos. Cortéz vuelve precipitadamente desde Puerto Rico. Aprovecha su estancia para realizar un comercial para una firma de vinos, y Microfón completa el despegue definitivo de sus discos en Argentina. Entra Omar Lauría en su vida como agente, desplazando a Héctor Almide.
1976
Presenta en México la suite "Soy un charlatán de feria".
1977
Su nombre ha adquirido gran popularidad en Argentina y es invitado para dar recitales. No acepta hasta 1978.
1978
Viaja a Argentina desde México y es recibido en aquel su país en olor de multitud. Se presenta en el Teatro Coliseo con carácter de acontecimiento. Actúa en el festival de Cosquín.
1979, 1980 y 1981
Realiza varios viajes a su país realizando largas e intensas giras de recitales. Omar Lauría se asocia con Ricardo Berbari para estas programaciones.
1982 a 1992
Realiza giras por toda Latinoamérica. Actúa en Chile, Perú, Colombia, Venezuela, Costa Rica, El Salvador, Guatemala y, por supuesto, México y Estados Unidos. En Nueva York actúa por primera vez en el célebre Carnegie Hall.
1992
Graba en Los Angeles su disco "Aromas" bajo la dirección de Bebu Silvetti. El 7 de septiembre ofrece un recital en el Teatro Colón de Buenos Aires acompañado por la Orquesta Sinfónica del Teatro Argentino de La Plata, dirigida por José Carli. Este es un acontecimiento único pues fue la primera vez que el Teatro Colón, hasta entonces solamente abierto para espectáculos de opera, ballet y conciertos sinfónicos, admite un recital unipersonal de un cantante popular. Aquello fue considerado un hito en la historia del teatro y de la ciudad. La audiencia la encabezaba el Presidente de la Nación y otras altas autoridades.
1994
Con Facundo Cabral inicia una temporada con un espectáculo creado exprofeso llamado "Lo Cortez no quita lo Cabral". Se estrena en México en el Teatro de la Ciudad, en donde cumplen las cien representaciones.
1995
Debuta en Madrid con "Lo Cortez no quita lo Cabral" en el Teatro Reina Victoria y cumple allí las 75 representaciones. Debutan con "Lo Cortez no quita lo Cabral" en Buenos Aires.
1996
Durante la temporada de verano en Mar del Plata sufre un ataque cerebral y es operado el 18 de enero de un obstrucción de carótida por el Dr. Juan Carlos Parodi y su equipo. Sale airoso de la operación, pero le quedan secuelas que no le permiten volver a acompañarse con su guitarra, sin embargo continúa dando recitales con sus músicos bajo la dirección musical de Ricardo Miralles por todo el mundo. Su retorno al escenario se lleva a cabo en Quito, invitado por su amigo Oswaldo Guayasamín, quien pinta un retrato de Cortez que permanece en la "Capilla del Hombre", obra póstuma del gran pintor ecuatoriano.
1997
Vuelve a Buenos Aires al Teatro Opera y se reencuentra con la gente que asistió angustiada a su proceso hospitalario puntualmente informada por todas las cadenas de televisión y radios de Argentina. Es invitado por la Orquesta Sinfónica de Puerto Rico para ofrecer conciertos como artista invitado en el Palacio de las Bellas Artes de San Juan.
1998
Graba en su estudio de Madrid una colección de 70 de sus canciones con el pianista Ricardo Miralles. Obra única por su alto valor artístico, editada en México por Azteca Music con el título "Cortez al desnudo". Esta obra contiene cinco discos compactos y un documento gráfico con todos los textos de las canciones y la explicación de cómo y por qué fueron compuestas cada una de ellas. También bajo la dirección musical de Miralles graba "Fe", uno de sus últimos discos.
2000
La canción "Cuando un amigo se va" conjuntamente con "Alfonsina y el mar" y "Gracias a la vida" son consideradas según encuesta de un periódico de Chile como las tres mejores canciones en castellano del siglo XX. Ofrece por todo el territorio español una serie de conciertos de cámara bajo el título de "Cortez al desnudo" con Ricardo Miralles. Acaba su relación con Omar Lauría y asume su cargo como "manager general" Daniel Frega, argentino residente en España.
2001
Vuelve a México y se presenta en diversos teatros del país llevando como invitados a Estela Raval y los 5 latínos. El espectáculo se llama "En un rincón del alma". Durante esos conciertos se graba un disco doble a manera de documento en directo con el título del espectáculo.
2002
Edita un disco bajo la dirección musical de Tino Geiser llamado "Después del amor".
2003
Prosiguen sus recitales por México, España y Argentina. Participa en los actos del Centenario de Rancul, La Pampa, pueblo que le vio nacer.
2004
Sale al mercado el disco titulado "Alberto Cortez Sinfónico", grabado en directo con la Orquesta Sinfónica de Houston.
2005
Edita en el mes de abril un nuevo trabajo discográfico titulado “Identidad”, producción de Discos Pitokes distribuida mundialmente por EMI Music. Se presenta en varios sitios de España, como Asturias, Valencia, Granada, Alicante, Murcia, Sevilla, Tenerife, etc.
En el día patrio mexicano, con la presencia del Jefe de Estado y altas autoridades del país azteca, se lo presenta ante trescientas mil personas “como a un gran amigo de México, porque su música forma parte del acervo cultural de este país”, en el Zócalo del DF. Ofrece recitales en Santo Domingo y varias ciudades de Chile y Argentina.
Realiza un histórico concierto en el estadio Luna Park de la ciudad de Buenos Aires. Su interpretación de “Gracias a la vida”, acompañado por Cacho Ritrovato en charango, se constituye en una pieza musical de antología. A lo largo del año recorre México en una extensísima gira que incluye el Festival Internacional de Puebla.

2006
La Fundación Sophía de Palma de Mallorca le otorga el premio-homenaje “Una vida dedicada a la canción”, galardón destinado a grandes personalidades del mundo de la filosofía, el arte y las humanidades transformados en modelos de referencia para las nuevas generaciones. Ofrece un concierto especial en República Dominicana, acompañado por la Orquesta Sinfónica dirigida por el dominicano Amaury Sánchez.
La Asociación de Cronistas de Arte de Santo Domingo le otorga el premio Casandra Internacional por su trayectoria en el mundo de la música. Se lo declara Visitante Distinguido de Santiago de los Caballeros. Participa en la apertura y cierre del Festival de la Palabra, en la ciudad de México. Dialoga con jóvenes universitarios en el marco del megaevento literario y ofrece un concierto en el Zócalo de la ciudad.
Continúa su gira azteca y entre otros sitios se presenta en el Teatro de la Ciudad de México y en el Zócalo de la Universidad Autónoma de Puebla, que le otorga el Doctorado Honoris Causa. Lleva a cabo varios conciertos en Colombia, Ecuador y Perú, como así también en distintas ciudades de España. Participa en las Jornadas Pro Derechos Humanos, dedicadas a Nelson Mandela en la Universidad Alfonso X el Sabio, de Madrid. El tema de su ponencia es “Libertad y Creación”. Cierra la edición “Madrid en Canto” en el Teatro Albéniz.

2007
Se presenta junto a Pablo Milanés en el Teatro Nacional de Santo Domingo, en el marco de dos conciertos históricos denominados “De poeta a poeta”. Se edita en Ecuador su libro “Alberto Cortez por los cuatro costados”. Se presenta en Guatemala y en distintos puntos de la geografía española.
Durante su gira argentina presenta el audiolibro “Conversando poemas” y el disco “Alberto Cortez Acústico”, homónimo del espectáculo que ofreció durante seis noches en el legendario Teatro Nacional de Buenos Aires y en distintas ciudades del interior del país. La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires lo nombra “Personalidad Destacada de la Cultura”.
Recibe en Las Vegas el Grammy a la Excelencia Musical. Regresa a Miami después de veinte años, ofreciendo un masivo concierto que motivó titulares como “Alberto Cortez encanta a Miami”. Continúa su gira por México y Puerto Rico. La Sociedad de Artistas de España (AIE) y la Federación Iberolatinoamericana de Artistas (FILAIE) lo distinguen como Miembro Honorífico del Foro Iberoamericano de las Artes.

2008
El 17 de febrero participa del homenaje que el mundo del fútbol le rinde a Alfredo Di Stéfano en la ciudad deportiva del Real Madrid. Se constituye junto al tenor Plácido Domingo en uno de los dos invitados que le hicieron al protagonista "especial ilusión". Completa musicalmente dicho mes con presentaciones en Miranda de Ebro, Burgos, y con su concierto en el ciclo "Músicas del alma" de San Javier, Murcia, ocho años después de haber participado de su primera edición.
El 19 de abril ofrece un recital con la Orquesta Sinfónica Juvenil del Estado de Veracruz (Osjev), dirigida por el maestro Antonio Tornero, en el marco de su primera gira del año por el país azteca, la que incluyó escenarios como el del Teatro de la Ciudad de Monterrey. Luego de presentarse en Luanco, Asturias, viaja durante el mes de mayo a Ecuador, donde además de cantar en Quito y Guayaquil, recibe en esta última ciudad y de manos del Presidente Rafael Correa la Orden Nacional al Mérito en el Grado de Oficial.
El 19 de mayo se presenta en el Salón de la Ciudad de Guayaquil su libro "Cortez por los cuatro costados", con el sello de la Editorial Edino. Culmina el mes de mayo con una gira por el país de Chile, con presentaciones en el Teatro Oriente de Santiago, Viña del Mar y Talca. Luego de ofrecer conciertos en Lepe, Huelva, y Pozoblanco durante el mes de junio, viaja nuevamente a América para presentarse en República Dominicana los días 25 y 26 de julio.
Durante el mes de septiembre lleva adelante una gira por Estados Unidos que lo lleva a las ciudades de Nueva York, Orlando, Anaheim, Los Ángeles y San Francisco. Luego de un concierto en el Teatro Juan Luis Galiardo, de San Roque (Cádiz), inicia su segunda gira del año por México. La misma lo lleva durante octubre y noviembre a más de una decena de ciudades aztecas, destacándose sus dos conciertos en el Teatro Blanquita del DF. Es nominado al premio "Lunas del Auditorio" Nacional de la ciudad de México, en el rubro Mejor Espectáculo de Música Iberoamericana.
El 19 de noviembre se presenta en la ciudad de México su biografía, "Alberto Cortez, La Vida", escrita por la argentina Laura Etcheverry y editada por el sello "Autor" de la Sociedad General de Autores y Editores de España. Culmina esa gira con una presentación en Colombia, y cierra el año con sendos conciertos en Ponferrada y Fuente de Cantos, Badajoz.

2009
El 14 de marzo ofrece una master class en la Fundación Sophia de Palma de Mallorca, en la que repasa orígenes, claves y peligros del mundo de la música. Por la noche ofrece un recital en la Sala Mozart del Auditórium, donde presenta el libro biográfico "Alberto Cortez, La Vida". Es nombrado Miembro de Honor de la Fundación. En el mes de junio cumple una nutrida agenda en el marco de una extensa gira por Argentina. El recorrido incluye las ciudades de Mendoza, Neuquén, La Plata, Mar del Plata, Rosario, Junín, Comodoro Rivadavia y Córdoba, además del Teatro Gran Rex de Buenos Aires.
Durante esa gira por su país natal presenta el trabajo discográfico "Alberto Cortez, Intimo", un disco doble con treinta y dos canciones grabadas en vivo en diferentes teatros de España y América Latina. El 10 de junio presenta el libro biográfico "Alberto Cortez, La Vida" en el teatro Metropolitan de la ciudad de Buenos Aires. Regresa a España para ofrecer un recital en la Plaza de Toros de Cáceres, dispuesto a iniciar desde principios de julio y hasta mediados de agosto una nueva gira por México.
Presenta sendos conciertos Sinfónicos en las ciudades de Monterrey (el 8 de julio en el Teatro de la Ciudad, acompañado por la Orquesta Sinfónica Juvenil de Nuevo León) y Guadalajara (el 11 de julio en el Teatro Diana, acompañado por la Orquesta Sinfónica de San Luis Potosí). El 22 de noviembre brinda el espectáculo Alberto Cortéz Sinfónico en el Auditorio Nacional de México, acompañado por la Orquesta Sinfónica Juvenil del Estado de Veracruz (OSJEV). El concierto es grabado en formato CD y DVD, cuya recaudación será destinada a la Fundación Hermes Music, que ayuda a niños desvalidos de México.

2010
Durante abril y mayo lleva a cabo una gira promocional por México. Visita las ciudades de Metepec, Culiacán, Durango, Oaxaca, Monclava, Monterrey y Tijuana. Regresa a Madrid para el concierto programado para el domingo 16 de mayo en el Teatro Fernán Gómez, cumpliéndose cinco décadas desde su llegada a España. El concierto se lleva a cabo en el marco de una serie de grandes recitales, como el de Pastora Soler, María Vidal con las coplas de Carlos Cano, la mexicana Sonia Fausto y María Dolores Pradera, cerrando el ciclo el cantautor argentino.
Se traslada a tierras dominicanas para presentar los días 3 y 4 de septiembre sendos conciertos filarmónicos en el Teatro Nacional Eduardo Brito de Santo Domingo y en el Gran Teatro del Cibao de Santiago de los Caballeros, acompañado por la Orquesta Filarmónica de Santo Domingo, bajo la dirección del Maestro Amaury Sánchez. El 11 de septiembre ofrece su primer recital en Chicago. Desde USA se traslada a Ecuador para brindar un concierto el 17 de septiembre en el Teatro Centro de Arte, en la ciudad de Guayaquil.
Durante su estadía en Ecuador mantiene encuentros con la prensa, participa de un almuerzo con el Primer Mandatario, dos coloquios en el Museo Municipal y la UEES y una visita al Hospital Infantil Roberto Gilbert. Presenta en tierras ecuatorianas su disco doble "Excelencias", con 36 canciones poco habituales en sus conciertos. Recibe una condecoración de manos del Prefecto Jairada en la Prefectura de Guayas. Durante el mes de noviembre realiza una extensa gira por México, presentándose en los escenarios de Puebla, Ciudad Juárez, Chihuahua, Tampico, Reynosa, Nuevo Laredo, Querétaro, Mazatlán, Puerto Vallarta, DF, Morelia y León. El Presidente Municipal Ing. Ramón Garza Barrios le entrega las Llaves de la Ciudad de Nuevo Laredo.



Discografía (incluidas algunas compilaciones)

2009 - Íntimo (4 CD)

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CD2: http://www.megaupload.com/?d=K5IZQMDU
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CD3: http://www.megaupload.com/?d=U6MNBWME
CD4: http://www.megaupload.com/?d=XF6I6F2W

2007 - Colección Diamante (3 CD)

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2006 - Antología


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2005 - Identidad


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2004 - Sinfónico (CD + DVD)


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(DVD)

2004 - A voces (con el quinteto Santa Fé)

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2003 - Después del amor


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2002 - Recital en vivo junto a Estela Raval(2 CD)


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(CD 1) http://www.link-protector.com/683037/

2001 - En un rincón del alma (2 CD)


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(CD 2) http://www.multiupload.com/O9449CCOV0

2001 - Los Andariegos y Alberto Cortez en el Olympia de Paris

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2000 - Madres

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1999 - A todo corazón (Versión España)


1998 - Marcha mundial



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1998 - Fe

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1998 - Encuentros

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1998 - Mis poetas

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1998 - Solo palabras de amor

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1998 - Personajes


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1998 - Cortezías y Cabralidades Vol. 2

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1998 - Cortezías y Cabralidades

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1997 - Testimonio (2 CD)


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1997 - Un poeta de la vida

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1997 - Mis momentos

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1996 - A todo corazón (Versión Hispanoamérica)



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1995 - Lo Cortez no quita lo Cabral


1994 - Lo Cortez no quita lo Cabral

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1993 - Aromas

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1991 - Si vieras que fácil

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1990 - Coincidencias

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1989 - Almafuerte

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1989 - Cómplices


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1987 - Grandes éxitos

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1987 - Como la marea

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1986 - Sueños y quimeras

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1986 - 25 años con la música

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1985 - Entre líneas

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1985 - En vivo (2 CD)


1984 - Gardel... como yo te siento

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1983 - Como el primer día

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1980 - Castillos en el aire

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1979 - A partir de mañana

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1979 - Lo mejor de Alberto Cortez



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1978 - Lo Mejor De Alberto Cortéz Vol. 2


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1978 - En vivo desde Madrid

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1977 - Pensares y sentires

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1976 - Soy un charlatán de feria

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1975 - A mis amigos

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1974 - Como el ave solitaria

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1974 - Single Microfon (Los americanos - Si la montaña no viene a mi)


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1973 - Ni poco ni demasiado

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1972 - Equipaje


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1970 - Manolo - El abuelo



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1971 - No soy de aquí

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1970 - Distancia


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1969 - El compositor, el cantante

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1968 - Poemas y canciones Vol. 2

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1968 - Alberto Cortez canta a Atahualpa Yupanqui

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1967 - 1968 - Vol. 2 (2 CD)


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1967 - Poemas y canciones

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1965 - Boleros

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1965 - Cumbias Alberto Cortez



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1962 - Mr. Sucu sucu

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 1963 - Los americanos single

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1961 - Welcome to the Latin Club

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1961 - Alberto Cortez



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Oro

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Instrucciones para ser un pequeño burgués

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Lo mejor de...Alberto Cortez

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1960-1964 Sus primeros EP's en Hispavox (2 CD)

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1969-1972 - Sus LP's en Hispavox (2CD)

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Y su orquesta El vagabundo

 
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Single Señor Chaplin
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Discografía completa
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Y gracias al aporte de Roberto de "Folklore Raiz" estos dos nuevos enlaces:
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Alberto Cortez, repasa su vida





Testimonio de ALBERTO CORTEZ

Libro: Desde un rincón del alma
Editorial Emecé 1997

El baile de los tres patitos

Las noches australes, especialmente en verano y cuando la luna está de asueto sobre la pampa, son noches para contar estrellas y perder mil veces la cuenta.
Rondaba justo la mitad del siglo y éramos una multitud de dos o tres en pleno tiempo del despertar a la poesía. Las estrellas, cómplices siderales, se dejaban atrapar mansamente al ritmo cadencioso de algún poema de Pablo recién amanecido en el alma. Fue entonces cuando llegó él y simplemente nos dijo: Me llamo Juan y no tengo más que mi sombra en el mundo.
Fue bienvenido e ingresó de inmediato en la cofradía estelar y desde entonces hasta la eternidad.

Vino, con su Antiguo Labrador para estar junto al viejo Almafuerte, a Edgar Morisoli, faro magistral en la llanura y al druida mayor Pablo Neruda, e instalarse por derecho propio en el particular Parnaso de aquellos jóvenes que éramos, ávidos de beber la cumbre de las altas palabras. Han pasado muchos años y aún conservo su Antología de Juan, varias veces restaurada, como así el Salmo Bagual de Morisoli, Los veinte poemas de amor y una canción desesperada de Neruda, por supuesto toda la poesía de Palacios y el intacto y añorado recuerdo de un tiempo luminoso e irrepetible. Hablo del poeta Armando Tejada Gómez.
No lo conocí personalmente hasta el año 1982 en el festival de Varadero, Cuba. Cuando Cacho Ritro nos presentó, se me atragantaron mis treinta y dos años de querer estrechar su mano, de tocarlo, de sentirlo de cerca. Hubiera querido decirle que desde cuando yo tenía diez él era mío, absolutamente mío, pero apenas murmuré un encantado maestro. Pareció asombrado por mi timidez y no dudó en estrecharme en un apretado e inolvidable abrazo mientras exclamaba: Hermano del alma, no sabés cuanto tiempo llevo esperando este momento. No te imaginás cómo deseaba conocerte. Yo no sabía si reír o llorar. Allí estaba él y me conocía, sabía de mí y me amaba. La presencia de Cacho fue un apoyo y un alivio en el emotivo trance, aunque el trance me duró un par de días. Durante el festival, asistimos juntos a un forum sobre la Nueva Trova cubana, nominación que siempre me ha resultado difícil de aceptar. Más que nominativa me parece discriminatoria y desde luego ambos fuimos puntuales asistentes cada noche, después del espectáculo oficial, a los maravillosos bailes en la terraza piscina del hotel Internacional.

Fueron ocho días de compartir con Armando el cielo y la tierra, la luz de su palabra y la inmensa ternura de su corazón de poeta. Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, decía don Antonio Machado. El tiempo impone inexorablemente su ley y pasa. La última noche, la de la despedida, los organizadores nos pidieron a todos los artistas que participáramos en un espectáculo colectivo a modo de clausura sobre el gran escenario de Varadero 82, y así lo hicimos. Chico Buarque, Pablo Milanés, Astor Piazzolla, el Quinteto Tiempo, María Jiménez, José Angel Trelles, Silvio Rodríguez, Joan Manuel Serrat, Sara González, Moncho el gitano del bolero, Arturo Sandoval, los chicos de un formidable grupo italiano de rock que se hacían llamar Banco, Nicomedes Santa Cruz, Gabino Palomares, Amparo Ochoa y seguramente otros geniales artistas que escapan con tozudez de mi memoria mientras escribo estas líneas.

Cada uno cantó un par de canciones y al final, me tocó a mi reclamar emocionado la presencia de todo el elenco para recibir el aplauso agradecido del pueblo de Cuba. De aquel recinto salimos en tromba hacia la piscina del hotel Internacional en donde ya esperaban con sus instrumentos afinados los Van Van, la Ritmo Oriental, la Original Manzanillo, los muchachos de Irakere y un largo etcétera de formidables orquestas cubanas con todo su equipaje de rumba y alegría. Tejada Gómez compartía la mesa con Serrat y sus músicos, mientras que yo lo hacía con los míos. El ron corría generoso como generosa corría la fiesta.

Hay una disciplina artística en la que jamás he conseguido el más mínimo de los éxitos y esa disciplina es la danza, incluso en su forma más sencilla y casera. Mi estructura física es la menos idónea para este menester. En consecuencia, bailando tengo menos gracia que un pato. Consciente de ello, es un asunto de extrema gravedad que compromete mi pudor, cuando por alguna circunstancia, siempre ajena a mis deseos, tengo que deslizarme sobre una pista de baile. Yo tenía la sospecha de que con Serrat y con Armando sucedía lo mismo. Aquella noche o, mejor dicho, a aquellas alturas de la madrugada, los sobrevivientes de la juerga asistieron atónitos al más singular de los shows de Varadero 82. Armando Tejada Gómez, Joan Manuel Serrat y yo, con tres espectaculares mulatas como partenaires, tratábamos de emular a Fred Astaire y a Ginger Rogers, marcándonos una rumba auspiciados por las muchas copas de Habana Club que, alegre y aceleradamente, circulaban por nuestros respectivos equilibrios interiores. Un coro de gente divertida festejaba nuestros lances con aplausos tan exagerados como las cantidades de alcohol ingeridas y nos animaba a realizar nuevas y osadas piruetas. El desenfreno llegó a un punto de no retorno y, completamente exhaustos, los tres buscamos el refugio de nuestras respectivas mesas. El fragor de la farra fue amainando a medida que la madrugada se tornaba en mañana luminosa y el solse empeñaba en resaltar sin tregua y sin piedad el tamaño de nuestras ojeras.

La despedida fue un acto tan intenso como inconsciente, debido al alto grado de intoxicación etílica que todos teníamos. Al día siguiente alguien de mi entorno comentó que aquella demostración le había recordado el baile de los tres patitos y todos festejamos la ocurrencia. Nunca más nos volvimos a encontrar personalmente hasta ahora mismo que lo hacemos de una manera subjetiva frente a esta máquina de escribir para llorar juntos en el verbo, la muerte del amigo y la resurrección inmediata y eterna del poeta en toda su dimensión y en cada uno de sus versos. Tendré que fijarme detenidamente en mi Almacén de almas porque estoy seguro de que la suya anda por ahí y nos debemos una eternidad de encuentros. Seguramente por su condición de mendocino, tendrá la forma de un racimo de uvas astrales listo para transformarse en vino generoso, en canto estrellero y en poesía hasta el fin de los tiempos.

Me llamo Juan y no tengo más que mi sombra en el mundo, pero como yo soy Juan, creo en la sombra que tengo.

Copyright © 1997 by Alberto Cortez
Emecé Editores S.A.

martes, 5 de julio de 2011

JUAN FALÚ

He tenido la suerte y el placer de disfrutarlo en directo, junto a Manuel Álvarez, el 12/04/2007 en el ciclo "Guitarras en concierto" en el Centro Cultural El Torito de Moratalaz - Madrid, ¡FANTÁSTICO!



Biografía (por Juan Falú)

” A los ocho años comencé a tocar guitarra de la mano de mi padre. Poco después, mi maestro de quinto grado Juan Walter me ayudó a afianzar estos primeros pasos en la música.
Mi primer escenario fue ocupado en 1963. Por entonces estudié dos años con el maestro Martín Ventura pero tocaba “de oído”, como hasta hoy. Aquel escenario fue una tortura pues entre el público se encontraba mi padre, escuchando atentamente para ver si estaba en condiciones de seguir el camino de su hermano Eduardo Falú. Eduardo era un artista mayor y un mito familiar. Me costó asumir la pesada herencia. Acabé refugiándome en mi “oído”, en las guitarreadas con amigos y en la noche, alejándome por completo del estudio académico. Así dejé de aprender muchas cosas y asimilé muchas otras, sobre todo que la música aprendida y tocada en reuniones es arte vivo y pleno de emoción.
Poco tiempo después conocí a Jorge Cardoso. Nació una amistad genuina y duradera y Jorge se transformó en la influencia decisiva para asumir la guitarra y la composición con la mayor seriedad posible. Casi veinte años después de conocernos me enseñó a escribir mi propia música. Ese aprendizaje fue decisivo para conocer elementos imprescindibles del lenguaje musical.
Con el ingreso a la Facultad de Filosofía y Letras, donde obtuve el diploma de Psicólogo Clínico, me sumé a la militancia revolucionaria argentina y a las luchas de los años ´70, que costaran grandes duelos a mi generación. Exiliado en Brasil, retomé allí la música con un lenguaje propio que fue el resultado de mi propia maduración personal. Habían pasado casi 10 años en que la guitarra se situó en un segundo plano. Empecé a componer parte de las obras que más satisfacciones me produjeron, como “Chacarera ututa” y “De la raíz a la copa”. Residiendo en Brasil (San Pablo) incorporé elementos de su música que,de manera espontánea y no programada, fueron integrándose a mis composiciones de música argentina. Entre los años ´78 y ´80 me incorporé en Brasil al grupo Tarancón e inicié mi primera gira europea en el ´82, gracias al apoyo de Jorge Cardoso y el luthier español Manuel Contreras. En este período nació también mi amistad con Pepe Núñez, decisiva en lo personal y lo artístico. Pepe representa un paradigma de la ética y la estética. Con sus letras inicié mi labor de compositor de canciones. Luego, con el tiempo y hasta hoy, compuse canciones con Jorge Marziali, Roberto Yacomuzzi, Horacio Pilar, Carlos Herrera, Ramón Navarro, Pancho Cabral y otros poetas argentinos.
Con el retorno de la democracia en Argentina, regreso en el año ´84. En 1985 se edita “Con la guitarra que tengo”, íntegramente con obras propias. En ese Larga Duración me honró que su tapa contenga un diseño del gran artista Hermenegildo Sabat, que ilustra este sitio web. Luego aparecen sucesivamente los discos, cassettes y Cd´s que pueden consultarse en Obras/Discografía Propia.
Del `85 en adelante empieza a reconocerse mi condición de compositor y guitarrista. La opinión de prensa que más me halagaba entonces era: “puede sonar viejo y nuevo a la vez” Esta condición es la que más me interesa plasmar y suelo representarla en el árbol como símbolo que contiene raíces y frutos.
En los `90 ya estaba instalado, por los medios de comunicación, como “referente” de la música argentina de raíz folklórica. Conocí a Ricardo Moyano, otro artista fundamental en mi vida.
Integré, desde los ´90 hasta hoy, dúos insoslayables en mi vida artística, con Hilda Herrera, Jorge Marziali, Chito Zeballos, Marcelo Moguilevsky y Liliana Herrero, todos artistas que merecen mi más alto respeto.
Ofrecí centenares de conciertos en Europa, Asia, África y las tres Américas, a través de casi treinta giras internacionales, siempre interpretando la música argentina de raíz folklórica que, por otro lado, es mi único repertorio. (Conciertos y Recitales Internacionales)
Luego de un período casi artesanal de composiciones y sobre todo de arreglos de las mismas, entre 1980 y 1990, empecé a disfrutar de las versiones libres y de las improvisaciones en mis conciertos. Llevo, en esta condición, casi 15 años de “desarreglar” obras, y me propongo retomar el camino del arreglo y la correcta escritura de mis composiciones, para dejar de hacer sufrir a quienes desean interpretarlas.
En el 2000 el gobierno argentino, a través de la Secretaría de Cultura de la Nación, me distinguió con el Premio Nacional de la Música. A pesar del desapego que uno generalmente manifiesta por ciertas formalidades, ese premio lo vivo como un verdadero reconocimiento a mis ya 41 años de actividad artística.
En el 2002 Classical Guitar me dedica su tapa y una extensa nota, tal como ocurriera antes con “Guitarra y Laúd”, la publicación alemana.
En mayo del 2005 fuí designado miembro del Directorio del Fondo Nacional de las Artes.
Desde 1995 dirijo artísticamente el Festival Guitarras del Mundo, un gran encuentro en todo sentido, que constituye uno de los halagos principales de mi vida con las seis cuerdas.
Llevo 20 años tocando con guitarras de Francisco Estrada Gómez, el gran luthier argentino que hizo sonar bien a por lo menos tres generaciones de guitarristas.”

1982 - Canticorda (Déo Lopes-Juan Falú)


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1995 - Diez años


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1986 - Con la guitarra que tengo


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1987 - Luz de giro


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1993 - Juan Falú y Chito Zeballos "Encuentro"


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Juan Falu - Chito Zeballos - En vivo en Neuquen


1990 - De la raíz a la copa


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1992 - Juan Falú y Ricardo Moyano - La saveur de la Terre


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2005 - En vivo en Francia


1. Chacarera Ututa
2. Taficeña/ La Tristecita
3. El bien perdido
4. Pueblito mi pueblo
5. La vieja
6. Algarrobo, algarrobal
7. La cuartelera
8. Luz de giro
9. Nieblñas del riachuelo
10. Canción del Jangadero
11. Tres Bailecitos:
Fiesta Puneña
Viejo Corazón
Sirviñacu
12. Noches de Catamarca


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Clave = raiz
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A mi ñaño


2009 - Baisanos - con Óscar Alem


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Flac
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Parte 3: http://www.megaupload.com/?d=QDJ81FNF
Parte 4: http://www.megaupload.com/?d=DDPBT2GF

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1996 - Folklore argentino - Juan Falú & Marcelo Moguilevsky

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2000 - Juan Falú y Liliana Herrero (Leguizamón - Castilla)
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2004 - Juan Falú y Liliana Herrero (Falú - Dávalos)


2007 - Manos a la obra

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Juan Falú y Ricardo Moyano - Encuentros y soledades


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2007 - Juan Falú, Willy González y Rodolfo Sánchez - Coquita y alcohol



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2007 - Juan Falú y Jorge Cardoso - Manos en libertad

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 2019 - Antiguo Rezo - Silvia Iriondo & Juan Falú

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"Juan Falú Obra completa / volumen uno", editado por Juan Falú, Impreso en Argentina, Marzo 2006, 50 pp
El tiraje de esta edición es de 500 ejemplares e incluye 13 composiciones a saber:
Agarrado
Al Menchi
Preludio chamamecero
La Antuquera
Cueca la diagonal
La memoria cuenta
Luz de giro
Laurel
Vidala del Regreso
Chacarera tenebrosa
Rastro de amor
Que lo diga el río
Taxco por siempre
Todas estas obras comprenden un periodo que va desde 1979 al 2005

Partituras - Obra completa Vol. 1

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Juan Falú: Manos de guitarra


“Llegué a comprobar que somos posiblemente el país más guitarrista del mundo, pero sobre todo a nivel de la guitarra popular”, sostiene Juan Falú.

Palabras, conceptos e ideas forjadas por el compositor y guitarrista tucumano Juan Falú. Su herencia musical, la actualidad de su instrumento en el país y su relación íntima con la guitarra.TEXTOS Y FOTOS. MILI LÓPEZ.

“La música es un camino que nos dignifica, un camino lleno de placer. Pero no un placer reducido a la alegría, sino que nos traslada a todas las sensaciones y a todos los estados. En definitiva, es un camino que nos hace trascender”.

Estas palabras son la síntesis de alguien que hace de ellas, su vida. Es que Juan Falú se para frente al mundo con su verdad, con ese trascender que construye a partir de sus composiciones y sus conciertos. Con su camino de placer que es la música, trazando huellas que lo definen como artista.

Quienes lo conocen saben que es multifacético, pero mantiene ese halo de naturalidad y familiaridad de las guitarreadas entre amigos. Es ese hombre acompasado y tranquilo, quien prefiere los silencios antes que el virtuosismo, que elige compañeros de andar por su búsqueda sonora y afinidades en la concepción musical. No sólo los escenarios son trayectos recorridos, sino también un profundo compromiso con la difusión y valoración de la música popular argentina.

“Allá por el 68 me animé a una conciencia social que se expresaba en la militancia política. Luego, cuando me doy cuenta de que la política había perdido parte del sentido para mí como militante, lo que me llevó al exilio, tomé la decisión de que podía ser más útil socialmente a través de la música”.
Riqueza heredada
En su casa tucumana se respiraba música. Las reuniones de amigos y las guitarreadas trasnochadas eran habituales entre los Falú. No sólo la figura notable de su tío Eduardo, sino también su padre era amante de la música, cantaba tangos y clásicos de folklore y le hacía escuchar al pequeño Juan sus mejores discos de música clásica. “Eso lo recuerdo con mucho agradecimiento, porque estoy muy seguro de que aquellos sonidos que escuché en mi infancia me han modelado rememora el músico-. Aunque no tenga un registro racional, en el sentido de identificar músicas o compositores, es una sonoridad que yo sé que se metió dentro mío y ha quedado como una especie de clave musical para toda mi vida”.

- Como una herencia afectiva.

-Sí, siempre mi relación con la música fue afectiva, creo eso es algo natural. Inclusive cuando el músico tiene una relación intelectual con la música, se nota. Recuerdo que en algunos instantes muy fugaces de determinada música yo lloraba, y eso se repetía como un reflejo, era como el perro de Pavlov con el que hacían los experimentos los conductistas rusos se ríe y retoma-: volvía ese instante y yo sentía la sensación del llanto y eso se mantiene de alguna manera, no es que me largue a llorar pero me afecta, me emociona.

Los ojos brillosos se suceden entre las palabras, los recuerdos y las huellas que han marcado su camino. Alguna vez de niño ha tomado clases de guitarra, pero no son los ámbitos académicos los que más han visto deambular su estampa (todavía añora leer e interpretar obras de Bach). El arte vivo de las reuniones lo cautivaron, y la música interpretada “de oído” le permitió una capacidad de improvisación tal, que llegó a ser definido como un “compositor en tiempo real”.

Cada interpretación es singular. El aditamento de sus arreglos sobre el escenario es único en cada concierto. Él lo explica sencillamente: “lo que uno hace es la música no leída y es la que uno toca como le va saliendo, y ayudan a la improvisación el clima de las reuniones y todas las circunstancias diversas por las que pasa un arreglo musical. Puede aparecer un cantor con la voz aguda y otro grave, hay que cambiarle la tonalidad y uno quiere aprender cómo es manejar los acordes y las tonalidades. Así se va generando un oficio de tal manera que improvisar ya se vive con naturalidad; nunca lo he vivido como un mérito”.

Guitarra de mi país

Suma Paz decía que en la cosmovisión de Atahualpa Yupanqui “el camino es el transcurrir, es la vida. La vida es el caminar, el andar, cambiar de lugar, cambiar de tiempo. El caminante es el escuchador, aquel que va recogiendo las hilachitas que el viento desparrama sobre la tierra”.

En ese camino transitable, cada uno se encuentra con el otro que va tejiendo su propio devenir. Juan Falú es un “escuchador”. En su andar por el país, va acopiando experiencias y saberes en torno a la guitarra y los músicos. Tanto es así que hace años dirige el Festival “Guitarras del Mundo”, donde participan artistas de distintos puntos del mapa.

“Llegué a comprobar que somos posiblemente el país más guitarrista del mundo, pero sobre todo a nivel de la guitarra popular relata en su cadencioso hablar tucumano, donde las palabras se suscitan casi como en verso-. Recuerdo cuando era adolescente que todos escuchábamos a dos o tres guitarristas, entre ellos estaba Eduardo Falú, por supuesto. Entonces lo que hacíamos era mirarlos, escucharlos e imitarlos, y eso ya era una escuela. Hoy hay muchísimos guitarristas para escuchar, para aprender de ellos”.

La diversidad de géneros y estilos del folklore argentino, multiplican las vertientes guitarrísticas. Pero, asimismo, se ha desarrollado una escuela de la guitarra clásica. Para situarnos en la geografía cercana, Falú cita al santafesino Quique Núñez y a los entrerrianos Eduardo Isaac y a Ernesto Méndez, “que sale de ahí pero deambula en el lenguaje popular, tiene ambas cosas”. Surge el nombre de Miguel “Zurdo” Martínez, “que es menos académico, pero compensa eso con una sonoridad que todos quisiéramos tener”.

Este Falú que se corre por un momento de su lugar de músico, también difunde y comparte la música popular y, al mismo tiempo, reconoce en sus pares el desarrollo de la guitarra. “Pareciera que al argentino le calza bien la guitarra -dice, y vuelve a nombrar-. Por ejemplo, el misionero Horacio Castillo representa la síntesis entre técnica, musicalidad, muy buena información y mucho conocimiento del folklore. Cosa que nosotros no teníamos, teníamos la vivencia del folklore pero nos faltaban otras herramientas. La verdad, me saco el sombrero”.

El músico en soledad

Para Juan Falú, la música es inseparable de la reunión, y ésta de la amistad y sus humores. Éstos incluyen todo: desde lo jocoso hasta una feroz discusión política o ideológica, todo ese ida y vuelta de los vínculos afectivos, amores, peleas, encuentros, desencuentros y “siempre la música como un elemento intocable, lo único no cuestionado, es casi sagrado. Ahí uno aprende que la música realmente sensibiliza al que toca y al que escucha. Eso también es una marca que ayuda a definir el modo de ser músico de uno, cuando ya hace el camino profesional y siempre pretende reproducir esa vinculación con el otro a través de la música, que es movilizadora de afectos, de emociones”.

Esas emociones que marcan el pulso de su rutina, que hacen que acepte cada nuevo desafío, son las mismas que necesitan del encuentro íntimo con su guitarra. Entre la docencia (en el Conservatorio “Manuel de Falla” de Buenos Aires), su programa televisivo en Canal á, las giras con distintos grupos, el festival, su esposa y cinco hijos, los discos que le acercan para escuchar, los proyectos culturales en los que se encuentra inmerso; son pocas las horas para componer y disfrutar de esa soledad con el instrumento.

Los espacios libres aparecen a las dos de la mañana, después de un show, y son momentos de “dejar que fluyan los sonidos, que surjan mis ideas musicales”, dice Falú, que se define -sin embargo- como poco disciplinado. Su deseo es escribir obras sinfónicas o de cámara ligadas al folklore, pero “para eso sí necesitaría disciplina, y dejar algunas cosas. Como diría un psicoanalista, no depender tanto del principio del placer que todos tenemos, juntarnos un rato a tocar y ese rato se estira y se estira. Tal vez ajustarse un poco al principio de realidad. Entre esos dos principios está el equilibrio, la maduración del crecimiento comienza a esbozar una sonrisa cómplice que se convierte en risa franca con sus palabras-: yo todavía no maduré, puedo ser optimista”.

“Recuerdo que en algunos instantes muy fugaces de determinada música yo lloraba, y eso se repetía como un reflejo, era como el perro de Pavlov: volvía ese instante y yo sentía la sensación del llanto, y eso se mantiene de alguna manera, la música me afecta, me emociona”.

Juan Falú

ENTRELÍNEAS

En el encuentro con los amigos “siempre la música aparece como un elemento intocable, lo único no cuestionado, casi sagrado”, dice Falú, que compartió con Juan Quintero un reciente concierto.

Fraterna relación

Por estos tiempos, Juan Falú emprende un nuevo “viaje” musical por el país, junto a otro Juan, junto a otro tucumano: Juan Quintero. Su encuentro en la música nace a partir de los afectos; el primero es amigo de los padres del segundo. “Desde que lo ví hacer sus primeros acordes, a los 12 años, ya estaba completamente seguro de lo que iba a hacer -comenta Falú-. Después se fue a estudiar a La Plata, empezó a incorporar un bagaje teórico a la musicalidad que ya tenía y empezó a crear, a componer, a interpretar, a arreglar, lo cual es una verdadera luz que tenemos”.

Juan Quintero pertenece a una generación de músicos que se nutren de las raíces del folklore argentino pero que las proyectan con aires renovados. Así, estos artistas comparten un profundo conocimiento de las músicas de su tierra, forjándolas con un vuelo creativo que se percibe en el escenario.

“Para mi encontrarme con Juan Quintero es emocionante porque es una relación fraterna, en el sentido de que nos modelamos. Hay cosas muy sutiles que comunican a los músicos: cómo se retira una nota, cómo se pone una nota... y eso existe entre nosotros. Cuando esa comunicación existe, y es desde lo sutil, es la más fuerte de todas. Uno puede hacer extraordinarios arreglos en el encuentro con otro músico y a lo mejor ese arreglo se lo toca muy bien, pero falta la conexión desde lo sutil. Esa es la que nosotros tenemos”.